文 / Lynette Clee
译 / Hammer Chen
学习如何利用雾气和焦散功能渲染写实的游泳池 – 这些小技巧可应用到您的下一个建筑可视化动画，由 Mario Cameras 亲自解说。
本文接续 Mario Cameras 的上一篇关于 archi -viz 动画的基本提示，介绍他如何处理困难的水下镜头画面。
本文 Mario Cameras 分享了他的工作流程技巧。
关于 Mario Cameras:
CG 艺术家 Mario 来自墨西哥的维拉克斯。身为工业工程师，他和妻子一起成立了 ARQING 工作室，这是间建筑可视化工作室。自 2006 年以来，Mario 不断提高自己的艺术和技能，寻求最高质量并尽可能地渲染写实的画面。
水下雾和焦散
当开始这类项目时，我总是先查看参考图，确保我理解了现实世界中事物的样子。在本例中，我想知道从水下往上看水面是如何像镜子般地反射，同时也想要了解体积灯的模样——这有助于正确设置雾的参数。
我决定把摄影机的移动的慢些，因为水下的东西本来就移动较慢，我选择旋转镜头，因为我觉得这样更能传达自由游泳的感觉。
当今，使用 V-Ray Next 渲染雾气变得十分容易，因为你可以在 IPR 中实时看到 fog 效果，并实时调整设置值。所以，首先让我们看看渲染水下镜头的雾气元素的技巧:
- VRayAtmosphere 元素(见下图)已经应用到最终的合成中；这个元素只保留了雾气，所以通过这种方式，我可在后期中对最终结果进行更多微调操控。
- 在某些情况下，NVIDIA Denoiser 提供快速和干净的方法来替雾气降低噪点。
以下是结果:
VRayAtmosphere 渲染元素
焦散(Caustics)是用 V-Ray Next 单独计算的，我只保存要添加到合成阶段的 V-Ray 焦散元素。
VRayCaustics 元素
为了展示整个合成过程，我全部放到以下教程视频中，您可至我的 YouTube 频道上观看:
镜头失真
有了 V-Ray Next and 3ds Max，你可以利用许多工具来展示渲染的最大细节。在这个项目中，我的主要目标就是制作一支完全使用变形镜头的动画，所以我上网去了解更多关于变形镜头的信息。我发现有很多种变形镜头——每一种镜头都各有特色。我决定使用真实的镜头组合来完成一支完整动画。
Mario 创造了这支动画，带领观众进入他的建筑可视化项目，达到了高水平的细节和纹理的旅程，里头使用许多镜头形变效果来实现他的目标。
为了获得尽可能高的质量和逼真度，我决定直接从 3ds Max 的物理摄影机中启用 DOF(景深)特效，而不在后期制作，因为物理摄影机可以获得非常准确的结果。当使用浅景深散景变得更加明显，3ds Max 提供控制的选项，让我能够调整光圈叶片数量、中心偏差、各向异性和暗角，调出我想要的效果——很接近真实世界的变形镜头。
画面失真也是电影宽屏幕变形镜头(anamorphic lenses)的特色；通常情况下，有些镜片的边缘看起来是扭曲的，所以我用这种失真来创造镜片玻璃柔和的曲率感。
以下是我摄影机设置的截图:
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